高山流水
高山流水
纯音乐 – 金耳朵.发烧民乐
春秋时期，有一位很有名气的琴师叫俞伯牙。一次他在荒山的一座茅屋里弹琴；有一位打柴的樵夫钟子期从门前经过，居然能从琴声中听出“巍巍的高山，潺潺的流水”。俞伯牙与钟子期交谈后；十分惊讶地说：“你就是我寻觅多年的知音啊！”从此，两人成为知己。
钟子期死后，俞伯牙痛苦极了，址断琴弦，摔坏琴身，直到死去，再也没有弹过琴。后来人们把“高山流水”比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙之意。
广陵散
广陵散
管平湖 – 古琴
古琴曲《广陵散》，又名“广陵止息”。原是流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的民间乐曲。曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲，是古代一首大型琴曲，它至少在汉代已经出观。早期并无内容记载，其内容向来说法不一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。现多数琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释（与正史有出入）。
据《琴操》中所载：聂政，战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误期而被杀。聂政发誓为父报仇，但行刺失败，遂上泰山刻苦学琴，十年之后，漆身吞炭，改变音容，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高超的琴艺使行人止步，牛马停蹄。韩王得悉后，召进宫内演奏，聂政趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。为免连累母亲，便毁容自尽。
平沙落雁
平沙落雁
管平湖 – 管平湖古琴曲集
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的黄昏暮色;然后旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生机和欢跃;最后又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。古琴的泛音丶滑音等特有的技法的运用，使得乐韵更加丰富，艺术感染力十分强烈。
此曲自问世以后，深受历代琴家喜爱，是近300年来传谱最多丶流行最广的琴曲之一。
梅花三弄
梅花三弄
姜育恒
这首乐曲产生于晋代。曲调在不同音高上重复弹奏3次，所以称为“三弄”。
乐曲用平稳的音调表现了梅花高洁、安详的端庄静态，用急促的音调表现了梅花不畏严寒，在刺骨寒风中摇曳的动态，动静结合，以动衬静，以静补动，体现了创作者的精湛技艺。
十面埋伏
十面埋伏
中国宫廷乐社 – 十面埋伏
这是一首著名的琵琶曲。它描绘的是公元前202年，楚王项羽和汉王刘邦为争夺天下决战于垓下的战争场面，汉王刘邦用十面埋伏战术大败楚王项羽的军队，迫使项羽在乌江边自刎。
曲中那惊天动地的金鼓声、弓箭撞击声、人马嘶叫声，让人仿佛身临其境。
春江花月夜
春江花月夜
中央民族乐团 – 中国纯古筝
原名为夕阳箫鼓，产生在清朝光绪年间，演绎的是唐代的巨宏诗篇《春江花月夜》中所描绘的回风、缺月、临月、登山、啸嚷、晚眺共6个段落。
乐曲美妙动听，让人浮想联翩，仿佛置身于西下的夕阳、平静的湖面、悠扬的箫声，月上东山、花影层叠、鱼歌唱晚的情景之中。
渔樵问答
渔樵问答
龚一 – 古琴演奏法
这首乐曲产生于明朝，描绘的是渔夫和樵夫在青山绿水之间劳动、生活的快乐场面。
那渔翁摇橹的水声、樵夫劈柴的斧声，使人如醉如痴，乐而忘返。
汉宫秋
音0155-琵琶独奏：汉宫秋
中唱群星 – 歌曲合辑
这是一首创作于汉代的著名琴曲。
内容表现了当时宫女悲惨的生活和哀怨的情绪，整个曲调好像都是在向世人哭诉宫女的凄凉生活，曲调哀怨、凄凉，听后让人落泪。
胡笳十八拍
胡笳十八拍
中央民族乐团 – 中国纯古筝
作者是汉朝末年的女音乐家蔡琰。蔡琰年轻美丽，被入侵中原的匈奴左贤王掳去做了王妃，生下一男一女。汉朝丞相曹操早知蔡琰的才毕，派人带着重礼向左贤王要求将她赎回汉朝整理汉史。左贤王无奈，放蔡琰回国，却留下两个孩子。
蔡琰与儿女生死离别的凄惨情景时刻触动她的心，《胡笳十八拍》描绘的就是蔡琰此时的心情；曲中充满思念祖国和惜别儿女时哀婉凄楚之情。
阳春白雪
阳春白雪
刘德海 – 琵琶新声
原是流传在楚国境内的一种高雅音乐。传说是春秋时期晋国大音乐家师旷加工创作的一首曲子，流传为后来的《阳春白雪》一曲。
“阳春”象征春天，万物复苏，万象更新；“白雪”象征高傲、纯洁。后人把“阳春白雪”与“下里巴人”一词对比而用，一般把高深复杂的音乐称为阳春白雪，把通俗易懂的大众化音乐称为下里巴人。
