很难想象，如果没有巩俐，《三打白骨精》会是个什么样子。范冰冰总让人觉着太过狐媚，Angerbaby又是个傻大甜的妹子，景甜和杨幂完全没有表情变化，章子怡忙着结婚和生娃，想必她也不敢冒进这白骨洞。所幸《三打白骨精》搞定了大影后巩俐，让项目整体厚重了不只是一星半点。
《三打白骨精》的制作无疑是国产电影中的最高规格，然对传统或惯性逻辑挑战太多，势必会造成两个极端效应，喜欢的人会眼前一亮，五体投地的大呼精彩，不喜欢的人则怀抱经典揶揄，从骨子里恨得捶胸顿足，估计很难找到一个中间带。对于那些把《西游记》当国粹的人，你怎么玩都是错误。就好比这猴年春晚，仅只因为节目组不打算请六小齡童，就能让网友大骂央视三百回合，也不知这些人到底在骂些什么。《西游记》乃经典不错，但把六小齡童和孙悟空尊为不可触犯的国粹，委实不太合适。《西游记》并非吴承恩原创，在吴承恩把它归拢成经典名著之前，西游故事早已在民间野蛮生长。早在吴承恩之前的元末明初，就曾有过一位叫杨景贤的杂剧家荟萃过一版《西游记》，已经具备了吴承恩版的雏形，但故事多有相异而不为同途。
来者所尊的经典，去者未必。胡适说《西游记》至多不过是一部很有趣的滑稽小说，鲁迅评价作者虽儒生，此书实出于游戏，亦非道语。可见在不少人眼里，《西游记》并非不可触犯的老佛爷。前几年周星驰的《西游降魔篇》出来那会，不少人大呼改编过于暗黑，殊不知《西游记》本就有暗黑元素，当年央视版剧版也是提纯处理的结果。去年《大圣归来》用江流儿的视角来颠覆，其实杨景贤杂剧版的《西游记》里，开篇并不是石猴子，而是江流儿的来龙去脉。颠覆的比较透彻的，还要数周星驰当年的《大话西游》，但那也经历了一个慢热的过程。经典改编向来就是用来颠覆的，话说这仙人板板如果不可触犯，我们今天流通的《西游记》，可能只有杨景贤的版本了。
说了这么多，好像都在为《三打白骨精》的颠覆在铺路，我只能说，所幸《三打白骨精》也是颠覆的，如若不然，才懒得费些个口舌。编剧冉平对《三打白骨精》的改编有其合理性，但还谈不上什么天大的挑战，与此前几版白骨精一样，体现的是不同时代对白骨精的不同需求。六龄童1960年绍剧版时，二元逻辑当道，正邪势不两立，故白骨精必须是骇人的，变身骷髅那一幕，扩大着一代人童年阴影面积。到了80年代的央视版，赶上二元逻辑的尾巴，娱乐诉求已占上风，杨春霞吸血的镜头吓坏了不少宝宝，但那已经是整个《西游记》里为数不多的恐怖场面。90年代是浪漫主义时代，莫文蔚在《大话西游》里情深似海，让白骨精邪恶不再。如今魔幻轨道上的白骨夫人，可与列位白骨前辈在眼球效应上实现同归，但路径必须迥异。
以前一度乱想，要是白骨夫人、李莫愁、裘千尺、东方不败一起参加真人秀节目会是什么样？白骨夫人一看就是缺爱的女人，有故事的女人，就看你节目组会不会挖。都说影视圈缺编剧，缺好编剧，那是因为没人去发掘白骨精，一会是村姑，一会是老妪，最后又是老丈，故事编得那叫一个系统和精彩，而且人家隐居山野，那是相当的低调。巩俐选择白骨精是对的，因为她选择了一个有故事的人。当然，新版《三打白骨精》没必要重复折子戏的那套，而是针对巩俐的特点量身定制了另一套魔幻体系的定位。在这版故事里，白骨精是高大上的，她可以坏，也可以替人背黑锅，唐僧肉并非她的必需品，她甚至还不惧死。正因为如此，她是睥睨孙悟空的，大多时候都是她在耍玩孙悟空，与其说是孙悟空三打白骨精，倒不如说是白骨精三打孙悟空。
