《晚娘》是一部具有代表性的泰国电影，虽说在中国老百姓心里，身材绝佳的钟丽缇仿佛占据了所有的卖点。《晚娘》并不是一个精准的片名，因为在电影中钟丽缇完全不是主角。她有着承上启下的作用，除了能很好满足一下国人小心翼翼的意(yin)念头之外，并没有很大的突破。然而，就在钟美人显露前的30分钟里，片子已经慢慢凸显出一个无法挽救的事实。
这部影片的深刻内涵，而且信息量极为丰富，是一部十分、十分少见的将故事与影片表现手法完美结合在一起的电影范本。电影充斥着人性、私欲层出不穷的考量，不同时间线的故事发生也在小心翼翼地慢慢穿插，繁琐但不慌乱，复杂但思路分明，合情合理地把人性中的情感故事及罪恶私欲淋漓尽致的表现了出来，虽然节奏较慢，但绝对不会让人觉得乏味和厌烦，井然有序地把每个能够刺激我们观看欲的神经都调动起来。
这部电影用现实主义的方式记录了主人公从小到大的一段成长历程，主人公整个童年都是在极度压迫的环境中成长起来的，从小就亲眼看到了父亲在身边和不同的女人(luan)搞 ，以至于预示着孩子长大以后心理一直有着童年的阴影 ，爸爸的行为表现让主角小的时候就埋下了一颗癫狂的心，让他日积月累的怨恨和报复之情在日复一日地累积，加之日后了解到自己真实身份之后，故事开始顺理成章的发展。
与晚娘产生关系似乎是在表示身体本能的驱使，与此同时又在逐渐改变着主人公内心的心理，曾经有过青涩而纯真美好的爱情，可这仿佛成了一股难以抹去的负担横在心头，长大后就再也不是简简单单的沉醉于缠绵悱恻的爱恋中，更多的是通过男女之间的情爱来渐渐地展开对他的父亲的报复，但经历了接连不断的事情之后，让主角万万没有想到的是，自己已经在不知不觉中也变成像一个父亲一样的人了。
泰国并不是一个制作电影的大国，但是与印度电影的风格一样，往往因为电影中过多的大尺度场面而被认为是一部纯粹的限制级电影。然而泰国本土的电影，其本质仍然与这片诡异而又不幸的国土分不开关系，泰国导演讨论的问题，很少包括社会，而是把视线投向因天生或后天因素引起精神残疾的人。像是泰国的特色“双性人”，她们在性别的误解中失去自我，变成了一个被传统伦理道德所抛弃的与众不同的异类。对于生存的质疑和自我审视也同样是促使自己痛苦的根源。
这部片子是对泰国社会群体的一种阐释，诠释着人们对生活与情感的痛苦与复杂甚至扭曲，无论男性女性、异性还是同性，在纷繁复杂的关系中展露内心深处的渴求和奋斗之心。欲望随着自己所拥有的权利不断扩张而变得膨胀，通向权利的道路上又充满了很多不光彩的灰暗，这使得权利来临后，心里已经开始有了扭曲的罪恶。是一部优秀的艺术电影，堪称是一部经典的史诗巨作。
