文晔星的出现让人们意识到：原来中国声优也能在日本动画中找到存在感。
文晔星的名字和松本大洋、汤浅政明一起出现，是在2014年春天。4月10日，松本大洋创作于1997年的体育题材漫画《乒乓》被导演汤浅政明搬上日本富士电视台noitiminA剧场，片中那位来自中国的乒乓球天才孔文革，以一口霸气的普通话威震全场：“你反手无力，正手不精，脚步松散，反应迟钝，没一个动作像样的！就你这样还想和我同台竞技？做你的美梦！”这个被ACG爱好者跪称为“孔文革体”的声音，正是出自30岁的中国声优文晔星，就在动画的第一集，他还让中国观众听到了另一句亲切的流行语：“风太大，听不清……”
这是普通话第一次以如此大比重出现在日本动画里，有观众感叹：“《乒乓》有力回击了那些高喊中文配音就是渣，永远比不过日文声优的说法。”
文晔星能用粤语、普通话、日语和英语配音，他几乎时刻都在训练。
尽管不少人为孔文革的“一口京腔超有范儿”点赞，但1983年出生的文晔星却是个地道的广州人。十几年前，还在广州七中念高二的他萌生了一个念头：我要当演员！在那所学习至上的中学里，他的异想天开遭到了周围的一致反对，也有人对他说：“你是广州人，说普通话成不了气候。”但他还是自顾自地纠正起发音来。没有人猜得到，当年他手上仅有的教材，是那部名叫《大宅门》的电视剧。其实他也退缩过，他也想过要走一条大多数人都走的路，在广州大学的机械学专业苦熬了两年，最终还是撑不住退了学。就在大学最低谷时期，偶然在朋友家看到的一套《人型电脑天使心》（Chobits），启发了他对声优这份职业的执念。2005年，他终于来到日本，考进了东京外国语大学的日语专业。
文晔星发现：东京外国语大学里既有漫画部，也有动画部，偏偏没有声优部。2009年，他索性创办了一个名叫VACS的声优社团，进行诸如给网络小说配音之类的活动。社团里除了他都是日本人，但他的日语也几乎到了以假乱真的地步：“只要我不告诉他们，周围没人能感觉到我是中国人。”其实他和日语的结缘更早，初中刚毕业就报名参加了学校的日语暑期培训班，原因说起来有点逗：“那时候沉迷于一个名叫《公主的王冠》的RPG游戏，打到一半看不懂剧情，不知道下一步该怎么走，在网络还不发达的年代，根本别指望上网找攻略。”
2011年大学毕业，文晔星顺利被FANCL集团内定录用了。在稳定的生活面前，他决定再赌一把，放弃了offer，报名进了一家声优学校。外国人通常不会选择拿不到留学签证的学校，因此在那里，文晔星是个异类。也是在那所学校，文晔星第一次意识到自己的差距：“和普通人交往时，大家顶多会觉得我的日语有点口音，没人当回事。但在专业语境中，随便一个人都能听出来我的日语是不纯正的。”文晔星到声优学校读书的初衷是想找点工作机会，进去后才发现自己能力还不够，他拼命找方法，拽到同学就问：“你们听我说话，哪个词不对马上指出来。”无论怎样微小的错误，他都记下来然后查字典，摸索音变和节奏规律，终于找到了突破口。
“练一门语言就是养一艘航母，需要花费无数的人力、精力、毅力和财力。都说学外语必须把自己的母语忘掉，但我不想忘掉它。”现在，文晔星能用粤语、普通话、日语和英语配音，他几乎每时每刻都在训练：早上起床的第一件事是打开英语直播网站，财经政治娱乐来者不拒。连吃饭的时候也一定要点开视频，英语、日语、粤语和普通话轮番轰炸，英语主要看CNN，日语只看动画和时代剧，粤语就看翡翠台，至于普通话，他已经数不清把《大宅门》反复刷了多少次。
声优这个行业，带给别人的是梦想，带给自己的是绝望。
日本声优界提供给外来者的机会并不多。很长一段时间里，文晔星只能从事一些商业配音活动，他给尼康相机之类的广告配过音，给横滨未来港之类的观光旅游项目配过音，也给池袋消防署之类的见学宣传配过音……每小时15000日元（约合人民币900元）的待遇，运气好的话每个月能接四五单活，再加上一些翻译工作，虽不能和进大公司的薪水相比，基本也能养活自己。
第一个机会来临，已经是2012年10月。NHK电视台要制作一档《看电视学中文》的节目，看到招聘广告的文晔星第一时间报了名，顺利通过面试，扮演一位中国厨师。以此为契机，他又得到一个电影的机会——在真人版《魔女宅急便》中扮演一个养河马的角色，虽然出场时间不超过10分钟，但这次是全日语演出。
所以后来当东北新社决定制作《乒乓》动画版、四处寻找中国声优时，周围的前辈第一时间推荐了文晔星。他把自己用四种语言演绎的分裂角色录音样本发给了导演，事情就定了下来。有趣的是，汤浅政明参考了2002年电影版《乒乓》，起初是想找一个说广东话的声优（那部电影里出演孔文革的是香港演员李灿森），是在文晔星表示“广东话受众太小”之后，才改成了普通话。
经过了漫长的酝酿期，给动画配音对文晔星来说已经毫无压力。一周配一集的频率下，大多数时候是他独自待在十几平方米的录音室里，台词多的时候需要三四个小时，台词少的时候一两个小时就能完成。在文晔星看来，配音是一门学问，比起好评他更在乎争议。关于孔文革的口音争议之一是：一个来自江苏的乡下人，怎么说一口京腔？对此文晔星的解释是：“他在小学时就去了上海，在学习语言的黄金时期，接受的是各种各样的口音，所以他的口音独具一格。又因为他很孤独，只和教练的对话比较多，教练是京腔，他自然就学过来这么一点。”甚至连“削球”的“削”究竟该读xiāo还是xuē，他都有深思过：“现实生活中两种说法都有，读xiāo是尊重字典，读xuē是还原生活。孔文革接触的是五湖四海的口音，所以他两种都会说，有时候说xuē有时候读xiāo，这个角色就是这样。”
《乒乓》的中文台本翻译也是由文晔星完成的，那句“风太大，听不清”，日文写做“風の音が邪魔をしている”，直译过来是：风在妨碍。他并非有意加入中国流行元素，只是“直译一点感觉也没有”，但他也很清楚自己身份的双重性——即便不刻意强调，也会有意无意产生反向文化输出：“我做的事也许并不能改变他们对中国的看法，但至少让他们知道有和想象中不一样的人存在。”
“在日本想做声优的人太多了，但90%的人最终会发现，自己既没能力，也没机会。真正能够靠这个行业吃饭的，只是顶端那极少一部分。”在文晔星心中，声优这个行业，带给别人的是梦想，带给自己的是绝望。但他还是愿意把这条路摸索下去，《乒乓》只是第一步，眼下目标是用日语配一个普通的日本角色，因为从踏入这个国家的第一天起，他就有一个梦想：用日语赢他们。
